锺正山 艺术给人们以最浩瀚美丽的遐想，我们从他众多艺术瑰宝主∶看到了他生命欢悦的轨迹; 更重要的是，它开辟了艺术观念和艺术表现的新世界。

一、笔墨变形有新意∶技巧以现代意象溶汇 呈现美学新特征

锺先生鲜明独特的艺术个性和对传统书画的精深研究与领悟，形成了以篆隶为主、行草为辅、方中求圆、直中求曲的既有篆隶的力度，又有行草的灵动，古拙而不板结的独特笔墨形式。他善于将书法"屋漏痕"、"折钗股"手法和"一笔书"遗意及神秘的水迹用于画中，敢于追求其不方不圆、形容之尽之变化和挥融之自然天趣。在笔墨运行中，一往停顿、有阶段可寻，极富楷书的断意，行中有留、深沉、硬挺、凝重，似有立体感、厚度、金石味、雄强挺拔、钢筋铁骨，狂热粗犷; 其尤富阳刚之气的闪光笔触， 充分地发扬了民族浑朴气格，刻下了震慑人心的痕述：犹如铁骨铮铮，带有钢声。

尤其是在他众多的新作中，一反以线为主的传统造型，以强有力的建筑块面结体、爆发式情调、形象与力量的结合，实现了由线到面的潜在转化，使"墨（色）"以爆发意识挥洒画面凸现出来; 推进了形体的单纯化与变形，把细部删减之极，导致产生抽象的效果，更富强烈的装饰风。

在刻画概括形体与空间中，他巧妙地运用民族传统的泼墨、泼彩，破用而生韵，使静止的画面， 生发巨大的漂浮色形， 其边缘松散而未加限定，这就赋予色形以运功感和明确的深度感，增加视觉连绵流动漂浮的变幻，更促成一种封闭和围绕的色彩效果，产生一种以纯粹的色块感官美，以量度、以没有任何中心焦点和无限制的向外扩张的观念来构思的绘画。。。。故能吸引并吞没观众， 把他们同化进总体的色彩体验之中...使这些体现在色彩、线条和形状里的抽象形象或象征的观念，作为一种神秘的存在，更能打动观众的感情，使人能从最简括地视觉刺激发展为复杂的联想; 无色而具图画之灿烂， 无声而具音乐之和谐， 其所呈现的表现主义色彩、浪漫精神和略带神秘感与永恒性的抽象情趣，给观众以更多欣赏和想象的自由。

尤其在他后期作品中，大胆运用泼墨、泼彩，破用而生韵，生发若有若无的色光之流动、起伏、朦胧的神秘感、梦幻气氛与现实结合，创造出一种"千山青翠"、"落日熔金"超越真实的宏观特意景象，达到"天人合--"之极境。

二、一反以墨为主的传统，强烈的表现主义色彩 使民族绘画面目为之一新

在中国画中，他敢于独立用色造型与描绘空间，开拓了色彩官能之美，激发视觉感官上的刺激快感和内心冲动——驰骋于野兽派与表现派之间，又具立体派的回响，大胆地追求了多元化的色调和谐，将中国画的色彩功能，提高到一个前所未有的新高度; 他开发出民族色彩独特的现代美学价值。

他成功之处，就在子在奔放阔略的大笔挥洒中，自由、倾泻似地使用色彩和笔触，巧妙地运用墨色和笔法的变化作为主调，对众多耀眼、闪光的原色并列与点缀. 起着调节的作用，在墨色的控制中趋于和谐、纯粹，最后获得最为鲜明而辉煌的调和色; 再加之他在色彩的运行中带着笔触的作用、执行点、线、皴、擦描绘形象与空间的任务——故能使众多外来艺本语言，均统—于中国水墨为主体的意境之中，使色彩感情化，他真诚地抒发了现代人热烈奔放的感情和亲切动人的精神——把民族绘画推到现代，受人青睐。

三、新体异态的艺术变形∶ 动人心目 发人想象—--使审美带有解放的性质

发掘民族绘画造型要素的巨大生命活力和全新功能，实现了动人心弦的情感夸张、巅动的热情、爆发性的力量与冲动，艺术家内在精神状态的不同实际的具象化——一种近似于表现纯粹力量抽象化的表现主义特色， 放逸生奇、神思飞跃，呈现现代艺术心理效应。

探索野性的表规力，充满多元化生机活力（尤其是土著题材），在异常变形与夸张的新体异态中，出奇制胜地抓住对象的可爱与稚趣、动人心弦的情感夸张，善于捕捉对象的内在精神，对激情的极端表露，诗意地表现出这种出于形的夸饰、简于形的变形，"神"与"形"的辨证统一--不似之似、寓似于不似之中、于不似之中更见似——具象与抽象的相辅相承、辩证统一，这种形式自由、富于联想、用色超脱，在稚拙的画风中．透露出智慧想象力的艺术语言和装饰意趣、纯洁的艺术魅力，不同于前人与同代人，更具有强烈的现行感与鲜明的民族特色。尤其是在画中所呈现艺术家那种肆意轻松，又带有儿童般天然情趣， 绘画的单纯和随意，更是达到令人惊叹的地步---这正是艺术家对生活的丰富感受，对物质存在（常形）的概括、拔萃，对认识美学的净化与升华。

尤为难能可贵之处， 还在于大笔肆意涂抹挥洒中，仍能窥视到乱中求整——-一些具象形貌的重要特征，毫发毕现，可触知的强有力的真实感——比纯抽象的艺术表现，具有更为广泛的大众性。

四、自我向往的空间和谐 令人神往的抒情世界

他发扬民族绘画对比与夸张和表现力与意象神采，对立统一，"平中能见其不平"的匠心独运---展现了现代艺术大师们所梦寐以求的、 现代形式美之奥秘，"不和谐的和诸"的新奇而强烈的艺术表现，在那里，有宁静、秧序、华美和欢欣———这也正是二战以来，日趋明显、倍受推崇、日益得到人们青睐的现代美学理想与追求。

尤为可贵之处，在一片求新求变声中， 他对现代艺术有独到的悟性， 认为 "进入 20 世纪，绘画更是一种追求精神与字宙核心的合一，要求以伟大完善的精神世界作为追求目标。它是哲学的，已不是技巧性的东西了………"他以超人的胆识，敢于突破东西方的局限，形与法之规范，时空之制约，将东西方艺术融为-体，将儒、道、佛精髓溶为一炉，净化、升华为具有普遍美学指导意义和教化功能与前瞻性的寄寓哲理的大写意人物画新风. 影响积极而深远。

他的成功之处在于∶他不仅充分发挥了徐渭、八大所开创的阔略豪放一派的民族表现主义特色和民间艺术健康格调特有的稚拙美， 并巧妙吸取了印象派后新视觉和技法， 推进了形体的单纯化与变形和现代构成的新观念; 外形的简练和表现的丰富，更少就是更多，并进而推向到极致，使装饰性和内在精神有机结合。故其艺术形象比前人更为整体、大气、简括、深厚、而富有现代感。

更为可费的是，他十分擅长运用民族传统绘涵中"骨法显露则不静，笔意躁动则不宁"的笔墨技巧，狂热粗放、闪光旋转的笔触，高调的色彩、厚涂的肌理、撞击有声的锯齿形线组合的艺术造型，自然色光的闪炼，墨色之流动、生韵、跃动，笔法上的节奏变化，色彩的进退、明晰与冷暖 在形色互动、交错与对比的转换中，形成欢快的节奏、生动韵律和热烈的气氛，使其作品不仅富有现代艺术"个性、自我、创造、超脱"之新特点，更具有鲜明的东方艺术特色—-这也正是他继承传统和借鉴四方现代艺术出人头地的成功之处。

锺正山从事艺术创作和教育五十余年，先后在马来西亚和中国创办五所艺术与设计学院：马来西亚艺术学院，MSC 国际资讯艺术学院，中国云南大学和内蒙古师大国际现代设计艺术学院与湖南株洲正山国际现代设计艺术学院——被誉为"马来西亚现代艺术教育之父"--成为第-个将国际现代设计艺术教育理念与管理模式引进中国高等学府的开拓者他。 他担任马来西亚艺术学院院长32年，出任亚洲太平洋地区艺术教育协会轮值主席，连任马来西亚华人文化协会总会长 12 年，1983年发起国际现代水墨画联盟，任会长8年，对推动国际水墨画现代化作出杰出贡献。 他永不休止的创造开拓与追求和无私奉献精神，构成了锺正止山艺术人生之主旋律--几乎贯穿了他传奇的一生， 尤其是在艺术走向市场化的当今， 在面对现代艺术全球化的进程立， 日益显现出它的难能可贵的里程碑意义与典范作用。 正如中国当代著名美术评论家邵大箴教授称颂道∶"锺正山在水墨画领域辛勤耕耘数十年，艰苦探索水墨画的现代语言，创造了独特的绘画风格。。。。他的艺术创造所取得的成果， 无疑具有前瞻性，对包括中国在内的许多东方艺术家具有借鉴和启发意义。“

烟台国际书画艺术发展基金会/青岛崔子范书画艺术研究院院长

神州书画名人堂艺术顾问 中国当代书画艺术专家、学者 陈兵（冰）2006年于山东烟台